Мажор звучит красиво, минор — возвышенно: что показал эксперимент с Бахом, Шопеном и вулканами

Одна фортепианная пьеса кажется светлой и красивой. Другая, сыгранная на тех же клавишах, вызывает иное чувство: щемящее, большое, слегка тревожное. Философы восемнадцатого века называли это возвышенным и отделяли его от красоты. Психологи из Университетского колледжа Лондона проверили, какие свойства музыки включают одно чувство, а какие другое, и что происходит, когда музыка звучит под картинку.

Красота и возвышенное — не одно и то же

Красоту традиционно связывают с гармонией, порядком и чистым удовольствием. Возвышенное — с изумлением, величием и примесью страха: так человек чувствует себя перед извергающимся вулканом или грозовым небом, когда увиденное больше него самого. Эдмунд Бёрк в восемнадцатом веке выводил возвышенное из благоговения и ужаса, а красоту — из любви и нежности.

Музыковеды давно описывают произведения этими словами. Возвышенную музыку характеризуют нарастающим диссонансом, резкими переходами и эмоциональной двойственностью, красивую — плавностью, изяществом и согласием звуков. Но экспериментальная психология изучала оба чувства почти только на картинах и фотографиях. Как они устроены в музыке, проверяли редко.

Как проходил эксперимент

Янг-Джин Хур, Радвиле Медейсите и Крис Макманус пригласили 39 студентов, в основном девушек. Участники сидели в затемнённой комнате и оценивали каждый стимул сразу по двум шкалам: насколько он красив и насколько возвышен.

Сначала им показали на стене 18 фотографий — от мирного луга, эталона красоты, до извергающегося вулкана, эталона возвышенного. Оценки совпали с прежними исследованиями и дали точку отсчёта: стало понятно, как каждый участник судит о картинках.

Затем прозвучали 36 коротких фортепианных отрывков Баха, Шопена и Шёнберга — барокко, романтизм и модернизм. Солирующее фортепиано выбрали намеренно: без слов и без разницы оркестровых тембров. Отрывки различались тональностью — мажор, минор или атональная музыка без устойчивого центра — и темпом, быстрым или медленным.

Что решает тональность

Главным оказался лад. Мажорные отрывки слушатели оценивали как красивые, минорные — как возвышенные. Минор психология музыки давно связывает с печалью и меланхолией, а возвышенное традиционно несёт в себе ноту тревоги, так что совпадение выглядит логичным.

Темп влиял слабо. Быстрая музыка добавляла немного возвышенного, на красоту не влияла никак. Атональный Шёнберг получил низкие оценки по обеим шкалам. Авторы допускают, что такая музыка требует подготовленного слуха: в концертных залах она звучит постоянно, а в кино диссонанс отлично нагнетает напряжение и страх — но это другие задачи, чем красота и величие.

Глаза перевешивают уши

В последней части фото и музыку соединили случайными парами, и участники оценивали пару целиком. Вопрос был в том, что сильнее формирует впечатление. Картинка победила с большим отрывом: на итоговое ощущение возвышенного фотография влияла более чем вдвое сильнее музыки, на ощущение красоты — почти втрое.

Второе наблюдение оказалось тоньше. Возвышенность пары зависела только от возвышенности её частей и никак не от их красоты. И наоборот: красоту пары предсказывала лишь красота фото и музыки. Два чувства связаны, но складываются по отдельности, будто мозг ведёт для них два разных счёта.

Что это даёт

Видеоигры, кино, ролики в соцсетях почти всегда соединяют звук и изображение. Прежние работы показывали, что фоновая музыка способна поменять эмоциональное прочтение сцены. Новое исследование уточняет картину для двух эстетических чувств: в этом эксперименте за ощущение красоты и величия отвечала главным образом картинка, а музыка лишь подкрашивала впечатление. Тот, кто подбирает трек к ролику или выступлению, может опереться на закономерность из опыта: мажор добавляет красоты, минор — величия.

Ещё один вывод касается самих чувств. Раз красота и возвышенное складываются независимо, возвышенное не стоит считать недотянутой красотой. Это отдельный опыт со своими источниками, и минорная музыка ведёт именно к нему.

Границы

Выборка маленькая и однородная: 39 британских студентов, в основном девушки. Музыка и фотографии взяты из западной культуры, и люди с другим музыкальным опытом могут иначе слышать мажор, минор и атональность.

Порядок этапов был фиксированным: пары «фото плюс музыка» всегда шли последними, когда участники могли устать. В следующих работах авторы предлагают перемешивать порядок и проверять, как на оценки влияет музыкальное образование.