Красоту портрета удалось объяснить свойствами картины, привлекательность лица — нечем

Посетитель стоит перед портретом и решает сразу две задачи. Хороша ли картина. И хорош ли собой человек на ней. Задачи разные, а ответ обычно выходит один: понравилось — значит, понравилось всё.

Немецкий исследователь Грегор Хайн-Ляйхзенринг попробовал развести эти две оценки и выяснить, за что цепляется каждая. Работа вышла в журнале i-Perception.

Портрет для такой задачи — удобный материал. Даже в самой резкой манере художник сохраняет столько черт, что зритель узнаёт человека. Значит, одну и ту же картину можно ценить и за живопись, и за лицо.

Почему это две разные оценки

Привлекательность лица держится на том, что видно: чертах, пропорциях, выражении. Красота портрета собирается из другого — из композиции, цвета, света, техники и манеры художника.

Отсюда и расхождения, знакомые любому, кто ходил по залам. Портрет может завораживать, а человек на нём — казаться некрасивым. И наоборот: правильное лицо на холсте, который не задерживает взгляд ни на секунду.

К тому же суждение о красоте картины сильнее зависит от истолкования: что зритель знает об эпохе, что успел прочесть на табличке, какие работы видел до этого. Оценка лица так не устроена — она выносится быстрее и проще.

Как ставили опыт

Автор собрал базу из 192 цифровых копий портретов, поровну из трёх стилей: барокко, импрессионизм, экспрессионизм.

300 взрослых от 18 до 71 года получили по 70 случайно выбранных изображений. Средний возраст участников — 33,6 года, женщин среди них 101. Каждую картину требовалось оценить дважды: по красоте и по привлекательности. Шкала девятибалльная, время на раздумья не ограничивали.

Дальше все изображения прогнали через открытый набор инструментов QIPs. Он считает измеримые свойства картинки: цвет, сложность, симметрию, равновесие, фрактальную структуру, энтропию. Такими мерками пользуется эмпирическая эстетика — область, которая изучает восприятие искусства числами.

Что показали оценки

Внутри одного стиля обе оценки шли рука об руку: красивое казалось привлекательным, привлекательное — красивым. Совпадали они, однако, не полностью.

Импрессионизм чаще собирал высокие оценки привлекательности. Барокко — красоты. Экспрессионизм уступал обоим стилям по обеим оценкам, хотя отдельные работы из ряда выбивались.

Где две оценки разошлись

Статистическая модель искала, с какими измеримыми свойствами изображения связана каждая оценка.

Красота зависела от стиля — и ещё от двух свойств: самоподобия и зеркальной симметрии.

Привлекательность зависела от стиля. И больше ни от чего: ни одно свойство из набора её не предсказало.

Что такое самоподобие и зеркальная симметрия

Зеркальная симметрия — мера того, насколько изображение похоже на собственное отражение относительно главных осей.

Самоподобие — мера того, насколько повторяются очертания и переходы на разных масштабах картины: крупный рисунок композиции откликается в мелких деталях. Так устроены облако, ветвь дерева, изрезанный берег.

Как это читать

Вывод автора: красота и привлекательность — соседние оценки, но не одна и та же. Красота сильнее опирается на работу ума, на то, как зритель толкует увиденное, — и при этом заметнее связана с измеримыми свойствами холста. С привлекательностью так не вышло.

Пустой результат здесь тоже результат. Привлекательность лица на портрете чем-то да определяется, но не тем, что умеет измерять нынешний набор инструментов. Цвет, симметрия и сложность о ней молчат.

Объяснений у этой немоты два, и работа между ними не выбирает. Либо привлекательность собирается из свойств самого лица, которые общие мерки изображения не улавливают. Либо она держится на том, что зритель приносит с собой, — на собственном опыте, вкусе и памяти о похожих лицах.

Границы выводов

Главную оговорку делает сам автор: связь красоты со свойствами изображения держалась, скорее всего, на портретах барокко. Они в среднем оказались симметричнее и менее самоподобны, чем работы двух других стилей. Найденная закономерность может описывать не красоту вообще, а особенность одного стиля.

Опыт проводили онлайн, на экранах. Размер холста, фактура мазка и музейный свет в него не попали.

И материал узкий — только художественные портреты. Переносить выводы на фотографии, рекламные кадры или живые лица эти данные не позволяют.

Источник: Хайн-Ляйхзенринг Г. У. Disentangling beauty and attractiveness in art portraits: Differential links to quantitative image properties. i-Perception. Изложение — PsyPost, 17 сентября 2026.